De dónde viene el H.264?

   Haciendo un poco de historia, viajamos al año 1988, en el mes de Noviembre de ese año la Unión Internacional de Telecomunicaciones (ITU) ratifica el estándar de compresión H.261. Diseñado para la transmisión a través de líneas RDSI y con capacidad de operar a tasas de bits desde 40 Kbits/s a 2Mbits/s,   soportando los siguientes  tamaños de fotogramas de vídeo: 

CIF:   352x288

QCIF:  176x144 (medidas en pixeles)

con un muetreo 4:2:0. 

Formatos pensados para Cámaras de videovigilancia, que necesitan poco espacio en el disco duro.

   En 1995/1996 aparece el estándar H.263 (ITU) y en el mismo documento se detallan las características  del MPEG-4 (Moving Picture Expert Group), El H.263 se diseñó para videoconferencias, está optimizado para tasas inferiores a 64Kbits/s y con un movimiento relativamente reducido. El H.263 se creó a partir del H.261, el cual sirve para el desarrollo del MPEG, concebido para tasas binarias más elevadas.

   En 2003 se termina de gestar el códec de alta compresión de video H.264 o MPEG-4 parte 10, Producido conjuntamente por la ITU, VCEG (Video Coding Expert Group) y el ISO/IEC de MPEG (Motion Picture Extpert Group). La premisa fue desarrollar un códec de alta compresión que fuera capaz de proporcionar una buena calidad de imagen con tasas de bits inferiores a los estándares previos: MPEG-2, H.263 o MPEG-4 parte 2. El nombre primario del códec  era ITU-T H.264 MPEG-4 parte 10 y de aquí surgió el nombre híbrido H.264-MPEG-4 AVC.

AVC. Codec de video avanzado.

Más información en:

www.digimad.es/h261-h263-h264-codecs-video.html

H.264 mpeg-4 parte 10/AVC

   Este códec es capaz de reducir el tamaño de un archivo de video digital en más de un 80% si se compara con el Motion JPEG y hasta en un 50% comparado con el estándar MPEG-4 parte 2.

Este estándar se ha utilizado para los nuevos teléfonos móviles, reproductores y grabadores digitales, sistemas de videovigilancia, etc…

   El H.264 tiene 7 perfiles destinados cada uno de ellos a una clase concreta de aplicaciones, cada perfil define un conjunto de características para el codificador y limita la complejidad de implementación del decodificador.

   Además el H.264 tiene 11 niveles o grados para limitar los requisitos de rendimientos, ancho de banda y memoria. Cada nivel define la frecuencia de bits y la frecuencia de codificación en macrobloques/s, para resoluciones que van desde el QCIF al HDTV y más allá, a más resolución mayor nivel requerido.

Niveles.

Número de nivel	Max. macrobloques por segundo	Max. tamaño de trama (macrobloques)	Max. video bit rate (VCL) para Baseline, Extended and Main Profiles	Max. video bit rate (VCL) para High Profile	Max. video bit rate (VCL) para High 10 Profile	Max. video bit rate (VCL) para High 4:2:2 and High 4:4:4 Predictive Profiles	Ejemplos para alta resolución @ frame rate (max stored frames) in Level
1	1485	99	64 kbit/s	80 kbit/s	192 kbit/s	256 kbit/s	128x96@30.9 (8) 176x144@15.0 (4)
1b	1485	99	128 kbit/s	160 kbit/s	384 kbit/s	512 kbit/s	128x96@30.9 (8) 176x144@15.0 (4)
1.1	3000	396	192 kbit/s	240 kbit/s	576 kbit/s	768 kbit/s	176x144@30.3 (9) 320x240@10.0 (3) 352x288@7.5 (2)
1.2	6000	396	384 kbit/s	480 kbit/s	1152 kbit/s	1536 kbit/s	320x240@20.0 (7) 352x288@15.2 (6)
1.3	11880	396	768 kbit/s	960 kbit/s	2304 kbit/s	3072 kbit/s	320x240@36.0 (7) 352x288@30.0 (6)
2	11880	396	2 Mbit/s	2.5 Mbit/s	6 Mbit/s	8 Mbit/s	320x240@36.0 (7) 352x288@30.0 (6)
2.1	19800	792	4 Mbit/s	5 Mbit/s	12 Mbit/s	16 Mbit/s	352x480@30.0 (7) 352x576@25.0 (6)
2.2	20250	1620	4 Mbit/s	5 Mbit/s	12 Mbit/s	16 Mbit/s	352x480@30.7(10) 352x576@25.6 (7) 720x480@15.0 (6) 720x576@12.5 (5)
3	40500	1620	10 Mbit/s	12.5 Mbit/s	30 Mbit/s	40 Mbit/s	352x480@61.4 (12) 352x576@51.1 (10) 720x480@30.0 (6) 720x576@25.0 (5)
3.1	108000	3600	14 Mbit/s	17.5 Mbit/s	42 Mbit/s	56 Mbit/s	720x480@80.0 (13) 720x576@66.7 (11) 1280x720@30.0 (5)
3.2	216000	5120	20 Mbit/s	25 Mbit/s	60 Mbit/s	80 Mbit/s	1280x720@60.0 (5) 1280x1024@42.2 (4)
4	245760	8192	20 Mbit/s	25 Mbit/s	60 Mbit/s	80 Mbit/s	1280x720@68.3 (9) 1920x1088@30.1 (4) 2048x1024@30.0 (4)
4.1	245760	8192	50 Mbit/s	62.5 Mbit/s	150 Mbit/s	200 Mbit/s	1280x720@68.3 (9) 1920x1088@30.1 (4) 2048x1024@30.0 (4)
4.2	522240	8704	50 Mbit/s	62.5 Mbit/s	150 Mbit/s	200 Mbit/s	1920x1088@64.0 (4) 2048x1088@60.0 (4)
5	589824	22080	135 Mbit/s	168.75 Mbit/s	405 Mbit/s	540 Mbit/s	1920x1088@72.3 (13) 2048x1024@72.0 (13) 2048x1088@67.8 (12) 2560x1920@30.7 (5) 3680x1536/26.7 (5)
5.1	983040	36864	240 Mbit/s	300 Mbit/s	720 Mbit/s	960 Mbit/s	1920x1088@120.5 (16) 4096x2048@30.0 (5) 4096x2304@26.7 (5)
Número de niveles	Max. macrobloques por segundo	Max. tamaño de trama (macrobloques)	Max. video bit rate (VCL) for Baseline, Extended and Main Profiles	Max. video bit rate (VCL) for High Profile	Max. video bit rate (VCL) for High 10 Profile	Max. video bit rate (VCL) for High 4:2:2 and High 4:4:4 Predictive Profiles	Ejemplos para alta resolución @ frame rate (max stored fram

Fuente: Axis Comunications

TVE y las demás televisiones públicas europeas

   Aunque no es santo de mi devoción el medio dónde se publica este artículo, he de reconocer que para una vez que defiende a TVE, lo hace con justicia y con datos contrastados.

   A continuación, se muestra dicho artículo donde Federico Marín Bellón hace una comparativa con el resto de televisiones públicas europeas, aportando datos de plantillas y de presupuestos anuales, también indica detalles de diferentes vías de financiación para estas empresas de comunicación públicas, destacando sus funciones de columna vertebral  del territorio y pilar básico para sostener la democracia, donde el presidente de dichas corporaciones lo elige un grupo desvinculado del gobierno y por ende, no sujeto a directrices políticas. Es interesante que nos fijemos en las dimensiones del territorio que cada ente televisivo público tiene que cubrir y cuantos empleados de plantilla posee para este fin, después comparemos con esta nuestra televisión pública TVE.

Panasonic AJ-PX800

Nuevo Camcorder de Panasonic AJ-PX800

  Por las imágenes que aportan, el aspecto y ergonomía parecen iguales a sus antecesoras, capturan imágenes en SD y HD, incorporan una completa gama de codecs incluidas las familias AVC-intra y AVC long G (50/25/12/6 Mbps). Su peso, sin óptica ni baterías es de 2.8 kg aprox.

Conectividad.

    Acepta redes LAN de cable, LAN inalámbricas y redes 4G/LTE. Puede enviar datos directamente a un servidor de red a través de FTP, lo que permite a las televisiones editar inmediatamente las imágenes grabadas. Además es capaz de enviar por steaming imágenes proxy lo que permite un streaming en vivo mientras se graban las imágenes en una tarjeta de memoria.

Nueva Cámara Panasonic    Andre Meterian, director de la división Professional Camera de Panasonic, ha destacado que “la cámara incorpora un puerto LAN/Ethernet estándar para conexiones de red por cable, así como una función inalámbrica opcional. Estas conexiones permiten el uso de funciones como la previsualización proxy y el control remoto de la cámara desde un PC, un Mac, una tablet o un smartphone. 

UN LUGAR DEDICADO AL CONOCIMIENTO DE LA TELEVISIÓN TÉCNICA

En esta ocasión me gustaría compartir un lugar en internet donde cualquier interesado por saber sobre el mundo técnico de la televisión, puede informarse, documentarse y saciar su curiosidad. Este sitio es http://tilanotv.com (Formación audiovisual para cine y TV), Un lugar lleno de sabiduría donde su autor, tanto del contenido como del continente, Francisco José Espinosa, ha descargado toda su experiencia y conocimientos acumulados a lo largo de años de trabajo e investigación, un buen amigo al que conozco personalmente y del que puedo asegurar que todo lo que escribe está contrastado y probado. Os animo a que conozcais su pagina web, donde ofrece cursos temáticos especializados apoyado por un grupo de profesionales realmente comprometidos y válidos, expertos todos y todas en su materia. Además podemos descargar ebooks escritos por Francisco José Espinosa y consultar su blog donde aparecen artículos de la actualidad técnica televisiva y de otros aspectos técnicos que se manejan día a día por los profesionales del sector, pero que aquí están desarrollados de forma comprensiva y fácil, apoyados por gráficos claros y explicativos. Todo un lujo para quienes nos gusta el mundo de la imagen y la televisión.

Prohibido grabar y hacer fotos con flash

                                Prohibido grabar imagenes y tomar fotos con flash

      Les suena esta frase, aparece a la entrada de muchos lugares con algún interés artístico, religioso, medio ambiental, etc...  de propiedad pública o privada, en el caso de imágenes relgiosas, cuadros o figuras talladas, el motivo de la prohibición en sus origenes lo atribuían a que se deterioraba la policromía debido a los imnumerables disparos de flash, cuya potente luz terminaba afectando a los colores de las obras, yo me pregunto si el constante humo de las velas y cirios a los pies de estas mismas figuras no es peor, ya que se adhiere a la superficie de dichas figuras y cuadros, ennegreciendolos y provocando su inevitable y costosa restauración futura. Y actuamente con los móviles smarphones, ¿quién y cómo controlan que no se hagan fotos o se realice la grabación de un vídeo en HD?

  Otro ejemplo universal, por ser un evento muy conocido es, El Rocio, en la entrada de la ermita, cuelgan carteles donde se prohibe hacer fotos y grabar vídeos. Yo como profesional que acudo varias veces al año a realizar reportajes a este lugar, siempre que necesito tomar imágenes del interior de la ermita, debo pedir permiso al órgano competente y dar todo tipo de explicaciones del por qué, del cuándo, del cómo o del para quién, sin embargo, cuando llego al lugar, me encuentro a numerosas personas con sus móviles, o cámaras de vídeos "¿domésticas?", tomando imágenes y nadie les dice nada, pudiendolas posteriormente colgar en internet o montar un vídeo o hacer lo que quieran sin pasar el filtro que yo como profesional he pasado. ¿por qué tanto celo con los profesionales? yo no les voy a estropear el negocio de las estampitas y los murales que venden es su tienda, no me compensa, ni a mí ni a ningún otro compañero o compañera, sin embargo, cualquier persona  más o menos espabilada, con su móvil hace una foto y se evita comprar la estampita.

   Un ejemplo más.  Espacios naturales protegidos, existen visitas guiadas concertadas previamente, si aparezco con un equipo de vídeo profesional me dicen que no puedo tomar imágenes, que necesito un permiso de grabación, pero a mi compañero fotógrafo del periodico tal, con un equipo gráfico profesional colgado del cuello ni siquiera lo miran. Los dos nos dedicamos a lo mismo, captar bonitas imagenes, aunque con diferentes medios de captación de imagen, ¿Por qué temen tanto a la televisión? y ¿Por qué no les asustan que cualquier persona que realiza la visita, saque en un momento dado su móvil y comience a grabar un vídeo? puestos a temer que descubran algo, lo mismo dá. En otra ocasión, dejaré la cámara grande en la oficina y seguiré haciendo mi trabajo con un smartphone o una handycam.

Marta del Castillo

http://www.rtve.es/alacarta/videos/otros/marta-del-castillo-donde-estas/1794987/

                                              

Es un buen reportaje sobre el caso, pinchando en el enlace veréis un resumen de estos cuatro años de investigación, mentiras, testimonios, dolor y esperanza por encontrar el cuerpo, he tenido la suerte de participar en este trabajo y me gusta el resultado.

El Histograma y la exposición en fotografía digital

El Histograma y la exposición en fotografía digital

      A ver como empiezo esto, a ya, igual que antes, voy a medir la luz que refleja una superficie con reflectancia aproximada al 18%, la carta gris de kodak. Ya tengo mi zona 5 que decía el método de Ansell Adams, ahora según la finalidad que deseemos, sobreexponemos o subexponemos, voy a cerrar 1 difragma y me aseguro que no salgan las altas luces quemadas, disparo yyyyy,  ¡vaya! se me queda algo oscura, ¿Qué ha pasado?, a ver cómo está el histograma, uffff  toda la información está pegada al lado izquierdo.

Leer el histograma.

              Figura 1

      Este,  es una representación gráfica de los valores de luces, sombras y tonos medios de grises y su posición en una escala de valores (Diafragmas o profundidad de color) que va desde la izquierda a la derecha, desde la zona con menor información de luz a la zona con mayor información de luz. Esto último es lo que resuelve el problema del 1º párrafo, pues, en fotografía digital al contrario que en fotografía química, la respuesta de la superficie sensible a la luz es lineal, si el nivel de luminosidad aumenta el doble, el material registra dos veces más información.

      Un sistema de 10bits o 1024 niveles de grises admite una latitud de 5 diafragmas o relación de contrastes desde la zona más oscura con detalle a la más luminosa.

                           

      Supongamos que tenemos una escena con valores desde F:2,8 en las sombras a F:11 en las altas luces,  5 diafragmas en nuestro objetivo,  medimos la zona 5 de nuestra escena y nos da un valor de F:8.                            

     Si sobre este valor, sobreexponemos dos diafragmas, trasladamos la gráfica a la derecha, consiguiendo menos detalles en las sombras y más detalles o información en la zona de altas luces (Figura 4) que antes ni siquiera estaba utilizada (Figura 2).

            

Figura 2                                                                                            Figura 3

      Podemos decir que la zona de altas luces o diafragma más abierto, se lleva la mitad de la capacidad expositiva del sistema fotográfico, desde 512 bits a 1024, la mitad de lo que resta se lleva 256 bits y así hasta los 0 bits. Debemos situar en la zona derecha la mayoría de la información de nuestra imagen.

Figura 4

           

                                                                                                Figura 5

     Si obtenemos una gráfica con la información pegada a la izquierda, el resultado será una imagen subexpuesta (La tendencia en fotografía química) pero en digital, desaprovechamos toda la zona de la derecha que es donde se concentra la capacidad de recoger la mayoría de la información, aunque posteriormente con un software adecuado podemos desplazar esta información a la derecha, la información instalada en la zona más a la izquierda será inamovible y habremos perdido la posibilidad de sacar información de esta zona.

                                                 Medición puntual de la cámara sobre la cara de la bebé

       Por esto es bueno que, al hacer la medición de la luz, sobeexpongamos un poco para asegurarnos que la información la desplazamos a la derecha del histograma, y tener así la posibilidad de manipular la imagen a nuestro gusto.

Por  RAFAEL LÓPEZ

                   

     

TVE y las televisiones privadas

Por qué luchar por la audiencia contra las televisiones privadas.

   Últimamente es un tema que aparece con mucha frecuencia en las tertulias de barras y en otros lugares más serios.

     TVE ahora va a tener menos dinero en caja, 204 millones menos aproximadamente, y la dirección de la empresa ya ha comenzado a eliminar contenidos de la parrilla entre otras actuaciones de austeridad, pensando en un futuro poco alentador para el audiovisual público, pero, también ha empezado a realizar programas con medios y personal de la casa que antes  hacían productoras externas, esto también es ahorro. Algunos entendidos vaticinan que estos movimientos provocan pérdida de audiencia y de calidad, voy a matizar esto según mi opinión:

   TVE como medio público que no emite publicidad y por lo tanto solo se mantiene gracias a los presupuestos generales del estado, no necesita competir en audiencia con nadie pues no tiene por qué ofrecer a ninguna empresa de publicidad un target de público a quien vender nada, TVE debe trabajar diariamente para ofrecer productos de interés general y de muy alta calidad, para eso tiene una nómina con los mejores profesionales del país, lo repito, los mejores profesionales del país, ¿qué empresa de España ofrece una plantilla completa mejor formada que ésta empresa?, aunque en todos los hogares hay garbanzos negros, aquí en TVE vamos a intentar que estos no estropeen el sabor del guiso.

Los entendidos ahora dicen que si TVE no invierte en series de ficción de producción nacional realizadas por empresas externas a TVE, provocará una caída en cadena del sector audiovisual privado pues se destruirán muchos puestos de trabajo, pues ya que TVE no emite ficción de “calidad” las privadas tampoco invierten ya que no tienen que competir con ésta. Bueno, bueno en qué quedamos, que TVE debe ajustarse al presupuesto reducido actual o no, señores y señoras, el tejido audiovisual privado español debe dejar de depender de las televisiones públicas para su mantenimiento, este pastel se ha acabado, deberían obligar a las televisiones privadas a que les compren sus maravillosos productos de ficción, pero claro las teles privadas no pagan tan bien como las públicas ¿verdad? O debería decir que en las privadas no entienden de amigos a la hora de gastar dinero, o quizás es que las privadas pagan el valor que de verdad valen esos maravillosos productos, bueno en fin lo que siempre se dice de TVE “no puedo estar sin ti ni contigo”.

   Lo cierto es que en esta santa casa somos muchas y muchos los profesionales que queremos que nos dejen hacer productos de calidad, ideas no nos faltan, lo que necesitamos son directivos de plantilla con criterio de empresa de servicio público que sean capaz de canalizar toda la energía positiva que queda entre los trabajadores, para crear a un coste muy moderado, pues la mano de obra de TVE es muy barata, y con baremos de calidad más que aceptable, productos audiovisuales de interés público general, no hace falta competir por el primer puesto en audiencias en prime time no, esa no es nuestra función, la nuestra es la de informar, formar y entretener, ¿se acuerdan de esto?

                                                                                                 Rafael López

UN lapa en elecciones

Durante 16 días he viajado junto a mis compañeros siguiendo la caravana de el PSOE en Andalucía en estas elecciones, lo más destacable en esta campaña por ser lo que se sale de lo habitual es pasar un día tras otro fuera de tu casa y de tu familia, compartir todas las horas del día con tus compañeros, dormir en hoteles diferentes, ver a través del los cristales del coche paisajes mil veces observados y ciudades ya conocidas que sin embargo muestran al igual que las personas cambios. 16 días que te enseñan cosas, te aportan experiencias y momentos únicos, son muy pesados, muchas horas de trabajo que has de resumir diariamente en 2 minutos y medio, pero merece la pena pues sales de lo cotidiano, aunque entras en una dinámica que vuelve a convertirse en rutina, pero sabes que tiene una fecha de finalización. sobre todo destaco la relación personal que suele ser muy positiva con tus compañeros de viaje.