Cuando un sistema de captación de imagen apuesta por uno de estos dos tipos de archivos para guardar información grafica, está buscando obtener la mayor información del sensor.
La información RAW son datos obtenidos del sensor antes de realizar cualquier proceso en la imagen. Debido a que cada píxel contiene un solo valor (nivel de gris), la información de un archivo RAW no puede ser vista en un monitor.
Una señal de vídeo puede dar información tanto de brillo como de color, de aquí deducimos que la información RAW no es información de vídeo. Para poder visualizar esta información, debemos realizar una conversión en post-producción a través de un proceso llamado De-Bayer que da valor a los pixeles con información del brillo y del color.
La ventaja de grabar en RAW es que ninguno de los procesos de conversión a vídeo modifica la imagen, el sensor transmite lo que ve sin ajustes de blanco, ISO, color, etc..
Esto ofrece mucha flexibilidad para retocar y modificar los parámetros en post-producción.
Aunque todas las cámaras obtienen la información gráfica en RAW, no todas permiten guardar esos datos antes de transformar la información a señal de vídeo, la gama de cámaras RED ONE guardan la información en RAW, la Sony F65 también guarda archivos de imagen en RAW además de vídeo HD y la ALEXA de ARRI puede transmitir la información RAW a través de una conexión SDI mientras guarda información de vídeo de forma interna.
A estas alturas me surge una duda. ¿Si la información RAW es la nativa del sensor, es una información descomprimida?
Pues no, los archivos RAW están comprimidos, pero esto no significa que se produzcan pérdidas, si el factor de compresión no es muy alto y al logaritmo utilizado no es agresivo la información una vez descomprimida será de la misma calidad que antes de ser comprimida.
Las opciones de compresión van desde 3:1 a 18:1, una compresión llamada loss less provocará poca o nula pérdida de calidad.
La información RAW habitualmente está comprimida en estos factores. La profundidad de color que maneja RAW es de 12 a 16 bits, mientras que en vídeo se rebajan estos datos a 8 ó 10 bits, también se reduce la información de color que pasa de 4:4:4 a 4:2:2
Sony, Canon y Arri desarrollan nuevas cámaras con un sistema de archivos gráficos llamado LOG.
Cuando este modo está activado, la imagen se vuelve plana y descolorida, sin contraste, desaturada, pero la puedes ver en un monitor, de aquí se deduce que la imagen LOG es información de vídeo y los archivos RAW no.
Imagen Log
¿Y por qué grabar en LOG?
De esta manera conseguimos una imagen de mayor rango tonal, pero tiene que ser corregido para visualizarla en un monitor mediante los llamados setting de visionado LUT (look up table).
Sony, Canon y Arri aplicaron la tecnología del escaneo LOG a sus sensores para conseguir la mayor información mapeando o escaneando la curva de gamma LOG.
Sony la llama S-LOG, para Canon es LOG y para ARRI LOG C.
Debido a que LOG es una imagen de vídeo, la manipulación de balances de blancos e ISO no es posible ya que se encuentran incrustados en el formato.
¿En qué consiste la grabación en LOG?
Log es un sistema de archivo gráfico de datos procedentes del sensor de imagen. El sistema escanea todo el sensor y esa información la guarda en un formato de almacenamiento llamado LOG, se procesa para obtener el mayor rango tonal posible (diferencias entre luces y sombras) y el resultado se transforma en valores de brillo, por eso obtenemos una imagen casi en blanco y negro, muy lavada, con poca información de color.
Escrito por: Rafael López de la Cruz
Fuentes: https:directordefotografia.wordpress.com/2013/03/04/mi_vision_particular_sobre_el_raw
