UN lapa en elecciones

Durante 16 días he viajado junto a mis compañeros siguiendo la caravana de el PSOE en Andalucía en estas elecciones, lo más destacable en esta campaña por ser lo que se sale de lo habitual es pasar un día tras otro fuera de tu casa y de tu familia, compartir todas las horas del día con tus compañeros, dormir en hoteles diferentes, ver a través del los cristales del coche paisajes mil veces observados y ciudades ya conocidas que sin embargo muestran al igual que las personas cambios. 16 días que te enseñan cosas, te aportan experiencias y momentos únicos, son muy pesados, muchas horas de trabajo que has de resumir diariamente en 2 minutos y medio, pero merece la pena pues sales de lo cotidiano, aunque entras en una dinámica que vuelve a convertirse en rutina, pero sabes que tiene una fecha de finalización. sobre todo destaco la relación personal que suele ser muy positiva con tus compañeros de viaje.

Totales bestiales

   En esta ocasión mis pensamientos se van hacia algo de lo que tenía ganas de hablar. Todas y todos los que nos dedicamos a trabajar la actualidad informativa para un medio de comunicación, hemos sufrido ese momento en el cual debemos grabar las declaraciones de una persona y solo tenemos esa oportunidad para hacerlo, automáticamente se genera en todo el grupo de reporteros/as  e informadores,  la ansiedad y el egoísmo por ser los mejor colocados, por tener las mejores imágenes y conseguir que nadie se coloque delante de tu objetivo o tu micrófono. Visto desde fuera, no me extraña que nos comparen con animales carroñeros, pues nos damos empujones y pisotones, estamos unos encima de otros, a veces nos gritamos con ira y todo por conseguir esa imagen ese sonido irrepetible,  ¿irrepetible?. Es normal que este tipo de situaciones se desarrolle en la vía pública a ojos de todo aquel que en ese momento esté por ahí, es todo un espectáculo lamentable, aunque una vez terminado todo,  volvemos a ser colegas, pero ese momento anterior nos despoja de cualquier razón cuando pedimos que respeten nuestro trabajo, nosotros mismos,  con nuestra mala educación nos estamos desacreditando, aunque después defendamos nuestra profesionalidad. Hay maneras de desarrollar ese mismo trabajo de forma más profesional y digna, tanto para nosotros mismo como para la persona que nos ofrece gratuitamente sus declaraciones y a la cual, también en muchas ocasiones ofendemos con nuestra actitud carroñera. Siempre he defendido que estos momentos hay que planificarlos, dialogando entre todos los medios allí reunidos y organizar una rueda de prensa in situ, donde todos podamos trabajar, no solo el buitre que llegue primero.

Las nuevas cámaras de RTVE

  En aras de la evolución y del desarrollo tecnológico que  marca a RTVE como referente en el sector audiovisual español, los reporteros gráficos de esta empresa pública han tenido a su disposición las herramientas más evolucionadas, de las que han extraído el máximo, ofreciendo cotas de calidad dificilmente superables, en particular de las cámaras, convertidas en iconos al que todo profesional externo a RTVE deseaba acceder, para desentrañar y disfrutar de su operatividad, prestaciones y ergonomía.

  Podemos recordar cuando aparecieron los primeros cámaras electrónicas con grabador de bandolera, era la época del U-Matic baja banda, el paso lógico de la cámara cinematográfica de 16mm al mundo del vídeo. RTVE siempre se apoyo en la mejor marca del mercado, la que daba más calidad técnica y fiabilidad

  Los saltos tecnológicos acaecidos en RTVE siempre se han marcado por saltos de calidad hacia adelante y para ello se cubría con la mejor tecnología del momento,  pero desde la entrada de la informática y la tecnología digital de forma global en todos los proceso productivos audiovisuales, RTVE  empezó a ralentizar su paso, quizás a la espera de que se consolidara la tecnología y su marca de referencia SONY ofreciera un producto ideal técnica como financieramente asequible, aunque el dinero nunca había sido pega, es aproximadamente sobre el año 2000 cuando el ente público empieza realizar recortes, pero sobre todo a partir de 2008 cuando ya se sabe que dejará de emitir publicidad, es cuando dá el frenazo en la inversión, aunque ha digitalizado gran parte de la redacción en Torrespaña, aun falta por hacer llegar el mundo digital a los Centros Territoriales y a las Unidades Informativas, verdadero tesoro de un ente que tiene implantación en todo el territorio nacional, una macro-infraestructura que debe dotar al igual que sus centros  de producción de Madrid.

  Desde 1998 aproximadamente, en RTVE se utilizan cámaras Sony con tecnología digital pero con soporte de grabación magnético (cintas)  las Betacam SX, actualmente en Octubre de 2011 se siguen utilizando en las unidades informativas de toda España, pero ya está preparado el paso al universo digital, desaparecen las cintas y llegan las tarjetas de memoria.

  La mayoría de las empresa audiovisuales privadas, televisiones locales y autonómicas, han apostado por el sistema  de la marca PANASONIC el DVC-PRO sobre tarjeta de memora P2, aquí existen varios modelos como en los vehículos, los hay más potentes y con más accesorios de serie y los hay más económicos que solo vienen con lo imprescindible. Yo no quiero defender una marca en particular, pienso que los encargados de realizar una compra de equipos audiovisuales deben sopesar varias circunstancias, no es lo mismo comprar 10 cámaras para una tele local o 45 para una autonómica que 150 o más para un ente público con implantación en cada provincia del territorio nacional pero, una cosa tengo clara, no se puede poner por encima de todo el ahorro económico, si RTVE considera que PANASONIC  es más económica que SONY, bien, pero dentro de de un abanico de modelos debería escoger el mejor dotado y con las mejores prestaciones técnicas, evolutivas, ergonómicas, etc…. Y sobre todo con un mínimo de consenso por parte de todos los departamentos técnicos de los centros territoriales, que son en definitiva quienes van a utilizar las cámaras.

  Todo esto lo expongo porque a día de hoy, 24 de Octubre de 2011, RTVE está dotando a todos sus reporteros gráficos destinados en las provincias y ciudades de toda España de cámaras PANASONIC modelo AG-HPX500EJ, el modelo más bajo en la gama de las DVC-PRO, reutilizando la óptica y las baterías de cámaras anteriores, obteniendo así un producto ensamblado con piezas no originales que pierde la poca calidad que podría ofrecer, eso sí, en los centros de producción de Madrid y en las unidades móviles (terrenas) están dotados con cámaras  SONY XDCAM, modelos mucho más avanzados técnicamente. Los propios operadores que han recibido el curso para conocer el modelo de PANASONIC ya alzan la voz para criticar la adquisición de este camcorder pues consideran que no se ajusta ni de lejos a las exigencias que el trabajo diario requiere tanto en operatividad, calidad y ergonomía.

  A continuación expongo el análisis de un reportero de TVE sobre el modelo de SONY y el mío propio sobre el modelo de PANASONIC, análisis realizado sin profundizar demasiado, quizás más adelante lo complemente un poco más.

Análisis nº 1

Modelo:  Panasonic AG-HPX500EJ

OPTICA: Canon IFXS J16a x 8 B4  (8-128) con duplicador.

Visor: Panasonic VEQ4548 MONOCROMO relación de aspecto 4:3

Micrófono: Panasonic AJ-MC700P
3 sensores CCD de 2/3 de pulgada.

   La tecnología de compresión implementada por PANASONIC en sus modelos de comcorders profesionales es el AVC-I,  a 50Mb/s y 10 bits de profundidad de color, pero en este modelo en concreto, utiliza los siguientes.
   En SD, el códec de compresión es DVCPRO50 con una profundidad de color de 8 bits y una resolución de 576x720 entrelazado en PAL.
   En HD,  el códec de compresión es DVCPROHD, con una profundidad de color de 8 bits y una resolución de 720x960 entrlazado en PAL aunque el sistema lo estira a 1080x1440 entrelazado.
   Aunque existen más posibilidades, estos son los perfiles de trabajo que utilizaremos en captación de noticias.

   En el modo de escena F1, usa una curva de gamma llamada HD NORM.

   La óptica no es adecuada:  Al utilizar una óptica diseñada para un CCD´S de 2/3 de pulgada con relación de aspecto original de 4/3, se pierde ángulo de visión, es decir, tenemos menos angular cuando conmutamos a relación de aspecto de 16:9 lo cual en lugares de dimensiones reducidas es un problema.

   El visor tiene poca resolución:  Cuesta más trabajo ver a través del visor original Panasonic que del antiguo Sony, eso supone forzar la visión del operador y por lo tanto un riesgo añadido a su salud, además las fijaciones del micrófono incorporado al bloque del visor son más endebles, esto supone un riego mayor de rotura.

   Pantalla trasera: Su posición es muy incómoda para utilizar, su formato sigue siendo como en el visor de 4:3, al pasar a 16:9 la imagen se reduce y dificulta la visión de caracteres y detalles finos.

   No tiene Balance de blancos de seguimiento automático.

   La batería dura menos en este modelo que en el antiguo Betacam SX, el punto de equilibrio está desplazado hacia atrás debido al inserto de un acoplador, externo a la marca, para poder seguir utilizando nuestras baterías y este desequilibrió aumentará cuando se inserte el acoplador parta el micrófono inhalámbrico.

   Microfono inhalánbrico:  Al no poder insertar en el cuerpo de cámara un módulo microfónico receptor inhalambrico, tenemos que incorporarlo detrás del cuerpo de cámara, esto fuerza a desplazar la bateria más atrás, modoficando el punto de gravedad que ya no está sobre el hombro del operador, se sitúa más atrás provocando riesgo esquelto-muscular.  El peso del conjunto aumenta sensiblemente.

Análisis nº 2

Modelo: Sony XDCAM EX PMW-350

Accesorios: Óptica Fujinon XA16x8A-XB8 (1:1.9 / 8-128), Visor CBK-VF01 (Color), Tarjetas SxS Pro SBP-16 (16GB), Micrófono Estéreo Sony (Modelo desconocido),Receptor Inalámbrico WRR-855S

Introducción:

Estas valoraciones son del todo subjetivas, están basadas en la experiencia propia y bajo el condicionante de garantizar que el material grabado fuera utilizable dentro de los márgenes de tiempo y calidad del habitual proceso de noticias. Esta limitación coarta probar funciones más arriesgadas disponibles en el aparato. A su vez, este método, sirve para demostrar la fiabilidad en condiciones habituales de trabajo, ya que ningún tema cubierto padeció deficiencias por el uso de este equipo a excepción de la pérdida de tiempo que supone volcar su contenido a una cinta para su montaje ya que no se dispone de edición (no-lineal) para su tratamiento.

Ergonomía:

En términos generales es una cámara muy cómoda de llevar. Destacan como puntos fuertes:

El visor en color. Al principio parece poco fiable en cuestiones de foco, de hecho una de las funciones asignables Expanded Focus se hace necesaria al principio cuando hay dudas, luego se abandona al adaptarse al cambio. El color y el contraste vistos son fieles a la imagen registrada, esto ofrece una seguridad total en los balances de blancos y permite ejecutar con seguridad efectos de color en la iluminación. Otra gran ventaja del visor es su caja oscura, francamente útil en exteriores donde la luminosidad ambiente dificulta el visionado de una pantalla. Una pega, la goma del visor se pierde con facilidad.

La botonería asignable. Hasta 8 pulsadores entre los que elegir que funciones se desea tener a mano. Aunque parezcan muchos, más son las funciones que hay para elegir para cada uno. Es sin duda el apartado de la configuración más personal y flexible, múltiples combinaciones para diferentes operadores y trabajos. Entre mis preferidos la Electrical CC que convierte cada temperatura de color en cuatro, el Last Clip Delete para ese plano que no te quedo bien y el Lens Info que te muestra mediante un esquema la profundidad de campo de la que dispones.

La botonería fija. Simplemente perfecta, mantiene los conmutadores y potenciómetros donde siempre han estado y deberían estar. Como novedades propias del sistema el conmutador de tarjetas donde están las tarjetas (hay marcas que no han caído en esta obviedad), los potenciómetros de los canales 3 y 4, pequeños y operables. Navegación por las miniaturas sencilla. Una sola pega, la experiencia ha demostrado que las tapas en ventana para la botonería acaban rotas.

La pantalla de códigos retro iluminada. Muy visible, esta mejora la han agradecido los periodistas, como pega también es muy frágil y ya me la he cargado.

El objetivo. Decepcionante. El sistema de autofoco está muy verde, no representa ninguna ayuda, más bien lo contrario. El diámetro del objetivo en la parte de acoplamiento a la cámara es tan ancho que resulta complicado meter la mano entre el visor y éste. El conmutador de iris automático está diseñado para producir lesiones en el dedo meñique, no tiene velocidad para el servo del zoom, no tiene botón de frame, la rotación del anillo del iris no tiene ninguna resistencia y cualquier tropiezo lo desplaza, el rango de focales es corto y la luminosidad no es gran cosa para una focal tan austera. Para que no todo sean críticas, hay que decir que el cambio de foco se produce sin variación en el tamaño del plano y el ajuste del foco fino se hace automática y correctamente.

Funcionalidad:

Configuración. Creo que es la única vez que he visto un menú ordenado en una videocámara. Desde la primera vez que entre en él he sabido encontrar lo que buscaba sin dar demasiadas vueltas. Otra genialidad son las pantallas de estado, un vistazo rápido y claro de cómo tienes configurado el aparato. Como novedades (que hay muchas) en los chivatos del visor destaco Posición de Enfoque, Temperatura de Color y Medidores de nivel de Audio en el que se visualizan los canales 1 y 2. Se echa de menos el Warning (El símbolo de exclamación) de otros modelos de la casa.

Versatilidad. Cumple sobradamente con funciones de grabación y formatos.

-16:9 y 4:3. Sin problemas de registro ni de reproducción aunque no se respeten los aspectos de origen y volcado pudiendo elegir entre Crop Letter y Squeeze. Fácil identificación en visor y configuración en menú.

- SD y HD. Justos y correctos, hay pérdidas de calidad al volcado por SDI y Compuesto cuando se usa de origen los formatos de mayor tamaño para acabar en un PAL.

- Variada cadencia de fotogramas. Ojo con el de 25p, tiene una nefasta reproducción desde cámara.

- Funciones de Grabación. Slow & Quick, Interval Rec y Frame Rec. Fantásticas herramientas para jugar con el movimiento de las imágenes. La cámara lenta no resulta muy convincente reproducida desde el propio aparato, pero las posibilidades de ralentización de un clip grabado a 50p son magníficas. Una pega, no funcionan en todos los formatos.

- Cuatro canales de audio. Listos y operativos sin tener que estudiar combinatoria para monitorearlos.

- Grabación de fuente externa. En DV y HDV a través del Firewire (No probado). Lamentablemente no se puede grabar ni una señal SDI ni video compuesto.

Operatividad del material grabado. Las funciones de búsqueda de un punto de la grabación están logradas. Desde la inserción de marcas hasta la función Expand  para dividir un clip en 12 miniaturas. Donde se queda corto es en la operación de varios clips, que simplemente no existe. No hay forma de seleccionar varias miniaturas para aplicarles un comando (copia, marca, etc.) y tampoco el proceso de ir haciendo marcas OK de los clips para luego reproducir sólo estos es un proceso rápido (ni botón asignado ni asignable en el modo thumbail). Esto impide hacer cómodamente un playlist de los planos que uno desea reproducir.

Otro cantar es cuando se dispone de un ordenador. En este caso el programa de visionado que proporciona la casa XDCAM-EX Clip Browser  permite hacer todas las operaciones con comodidad a uno o varios clips. Establecer normas de volcado o conversión del material, obtener cualquier dato de los clips en incluso modificarlos en su duración. Una potente y sencilla herramienta. También se ha probado el software de edición de la casa Vegas Pro 9.0 con unos resultados más que satisfactorios. Esta edición no necesita de un Hardware especial ni de una máquina potente por lo que un binomio de cámara y portátil de reducidas proporciones puede ser una versátil  y autónoma opción de trabajo.

Conexionado. Perfecto.

- Compartimento Inalámbrico. Algo a lo que nunca se debería de renunciar, una cámara no es un árbol de navidad de donde colgar receptores y cables a modo de guirnaldas.

- Audio de entrada y salida en XLR. Algunos están colocando salidas domésticas en cámaras que se presumen profesionales. La entrada pentapolar frontal para el micrófono estéreo puede dar mucho juego.

- Salidas en SDI, Compuesto, Firewire y HDMI. ¿Le falta alguna?

- Conexión USB. Imprescindible

- Sincronicación con otros equipos. Gen lock y TC.